《漁舟唱晚》的曲名取自唐朝詩人王勃 (649—676)在《滕王閣序》裡：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡(音：離)之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。自慰套”中的“漁舟唱晚”四個字，詩句形像地表現了古代的江南水鄉在斜陽西下的暮景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的感人畫面。
本曲是一首反映中國古代東海漁民用功而幸福的古曲，旋律美好，意境深遠。曲子以抒懷的慢板入手下手，描述安靜的海洋上，漁民出海打魚的情景，接著讴歌性的柔板，陳述漁民們康樂工作的情景；第三段顯示了在海上猝遇風暴，漁民們處變不驚，果斷奮鬥的排場。最後音樂復歸寧靜，以示風波過後，在斜陽的餘暉中，漁民們豐收而歸，點點帆影的俊麗畫面。 這是一首近代文化箏藝門戶的代表作，彈法及體現方式繁多，深受人們的愛好，多年來海內外哄傳不衰。
濫觞
關於這首樂曲的來歷，對照普遍的說法，是古琴演奏家婁樹華於20世紀30年代中期，按照山東古曲《回去來辭》的素材改編而成。另一種說法，是山東古琴家金灼南根據流傳於山東聊城地區的民間傳統箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環套日》和《流水激石》改編而成，20世紀30年月，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華在進一步改編時，在樂曲的後半部門充分運用了箏的“花指”技巧，使音樂意境更為光鮮、活潑，從而使這首箏曲得以普遍流傳。
樂曲剖析
樂曲入手下手，以美好典雅的曲調、舒緩的節拍，描繪出一幅斜陽映萬頃碧波的畫面。接著，以66 116 為種子材料逐層遞降，音樂活躍而富有情趣。當它再次轉變反復時，採用五聲音階的迴旋，環抱3561 55 2356 33層層下落，此旋律不僅氣勢派頭性很強，且十分美好悅耳，確有“唱晚”之趣。最後先遞升後遞降的旋律接合成一個輪回圈，並加以多次反復，並且速度逐次加速，表示了表情喜悅的漁民悠悠自得，片片白帆同流合汙，漁舟滿載而歸的情形。這首富於詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡 、 古箏二重奏及小提琴獨奏曲。在大都音樂教材中可見得此曲。
全曲大致可分為三段。
第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、安穩流利的抒懷性樂段。合營左手的揉、吟等演奏技能，音樂展現了美好的湖光山色——逐步西沉的夕陽，徐徐移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發了作者心裏的感觸感染和對風景的讚賞。
第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發展而來，從全曲來看，“徵”音是旋律的中間音，進入第二段呈現了清角音“4”，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形像地表現了漁夫盪槳歸舟、乘風波浪進步的歡喜情緒。
第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形像地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。跟著音樂的成長，速度漸次加速，力度不斷加強，加上凸起應用了古箏特有的各類按滑疊用的催板奏法，揭示出漁舟近岸、漁歌飛揚的強烈熱鬧氣象。
在高潮忽然切住後，尾聲徐徐流出，其調子是第二段一個樂句的收縮，最後竣事在宮音上，出人意外又耐人尋味。
作者簡介
婁樹華(1907—1952)古箏吹奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學箏。1935、1936年隨中國音樂觀光團赴歐洲列國介紹中國箏藝術。同年錄製《天下大同》、《關雎》等箏獨吹打曲唱片。婁樹華多年從事箏的教授教養工作，曾改變箏曲的傳統工尺譜記譜方式，以便於按譜演奏。編有箏操演曲21首及《箏曲選集》。
金灼南（1882年—1976年）又名金葵生，號秋圃居士，清末庠生，臨清市金郝莊人。古箏吹奏家。生前歷任山東省政協委員、省文史館研究員、南京藝術學院和山東藝專（今山東藝術學院）古箏教授。
【資料來曆】：互動百科。
長雲樂集 2013/06/23 馮淑貞-漁舟唱晚 (Ⅱ)
2012/8/18 莊美華、馮淑貞-漁舟唱晚(Ⅰ)
2011/7/31 葉明麗、莊美華--漁舟唱晚(Ⅱ)
2016/09/11顏春枝--漁舟唱晚
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